Tokyo Opera 東京オペラ

ここに紹介するのは、フィオルディリージとドラベッラの姉妹の登場シーンから、軍人達との別れまで。


恋に恋する姉妹の妹、ドラベッラ。　二日目キャスト。



私たち、素敵な恋をしているんだわ！　初日キャスト。



姉妹の不安を煽るアルフォンソ。　初日キャスト。



恋人達にいったい何が起こったの？　二日目キャスト。



アルフォンソいわく、彼らは行かねばならぬ。
別れを惜しむ二組の恋人達。　二日目キャスト。


初日キャストのドラベッラとフェランド。



二日目キャストのドラベッラとフェランド。



初日キャストのフィオルディリージとグリエルモ。



進軍の音楽の中、まだ別れようとしない恋人達と、
それをさえぎるアルフォンソ。　二日目キャスト。


誠実でいてね、と訴えるフィオルディリージと
それに応えるように寄り添うグリエルモ。
うるわしい光景であるが･･･　二日目キャスト。


去ってゆく軍人達に手を振るフィオルディリージと、アルフォンソ。
二日目キャスト。


呆然としつつも彼らの無事を祈る美しい三重唱。　二日目キャスト。

男たちが、恋人達の貞節に金を賭けた場面の直後、
女たちは自分たちが貞節でなくなったら、愛の神よ私を罰して、と歌う。
ダ･ポンテの、この場面対比は見事である。
そして古今東西、この手の「誓い」は、物語において
かならず破られるようにできている。
ただし、本人達の予期していたのとは、異なるかたちで、だが。

本日2010年4月25日（日）、サンパール荒川にての第2回ワーグナー音楽祭「あらかわバイロイト」の「ワルキューレ」公演にて、フンディング役で出演いたしました。

フンディング役を歌うのは二期会公演に次いで二回目でしたが、二期会公演の際の経験を活かしつつ、今回はできるだけ力まずに歌いました。

とはいっても、威圧的な役柄であることは間違いないので、それを効果的に出すために「力まない」ということであり、単に楽に歌う、というのではないところが、ムツカシイわけです。

･･･結果はどうだったのか、本人の私にはわからない部分もありますが、それなりにいけたのでは、と思います。声のコンディションは、正直に言って、絶好調でしたし。

さて、それでは写真と共に2010年4月東京オペラグループのコシ･ファン･トゥッテ公演をふりかえろう。


哲学者ドン･アルフォンソと、若い二人の軍人、フェランドとグリエルモ。
アルフォンソは、若者が自分たちの活力を鼻にかけ、自分の女は決して浮気しない、と思い込んでいることが気に入らない。
三人は朝のカフェで議論となる。
（二日目キャスト）


自分達の恋人に限って、心変わりはしない「はず」だと言う若者達に、その論拠は何かと「問う」哲学者。まさに「啓蒙主義」発露。
（初日キャスト）


アルフォンソは「啓蒙主義哲学者」。それも学者にありがちな、若者への悪意にみちている。若者達をカッカさせた挙句、彼らの大好きな「賭け事」に引きずり込む。
（初日キャスト）


人生下り坂の男に何がわかる、と言わんばかりの若者達。
（二日目キャスト）



かくてアルフォンソは、若者達の恋人の貞節を賭けの対象として、
彼らと話をつけるのであった。
アルフォンソは、他人が結果的に不幸になると確信しつつ、賭けに引きずりこむ、そういう男である。
マッド・サイエンティストの元祖か？
（二日目キャスト）

昨年に引き続き、6月のスタージュのお知らせです。

　スタージュとは、東京オペラによるオペラ研修の無料プログラムです。参加･見学を希望の方は必ず複数名でまとめてメールinfo@tokyoopera.comにご連絡ください。話し合いの上、参加等を決定いたします。


課題演目
　参加者の希望する、イタリア語の台本によるオペラ。同一作品に必ず複数名で取り組むこと。（同じ役柄でも、共演役でも、歌手とピアニストの組み合わせでも良い。）

指導
　小鉄和広

日時
　2010年6月1日（火）〜19日（土）の範囲で参加者と相談の上決定する。

場所
　東京オペラ・谷中スタジオ

参加費用
　無料

　エキスパートとしてのオペラ歌手を目指している人、ピアニスト等を対象としています。

　しばらく、今回・2010年4月コシ･ファン･トゥッテの公演の模様を写真で振り返りつつ、何回かに分けて、この作品についていろいろお話ししていきたいと思っています。写真の準備ができるまで、もうしばらくお待ちください。



　この写真は二日目・4月13日キャストの公演写真。二組の新しい恋人たちを盛りたてるアルフォンソとデスピーナ。衣裳デザインは本作品がオペラ･デビューの高平千聖。

東京オペラは4月12日（月）・13日（火）日暮里サニーホールにて
東京オペラグループ公演「コシ･ファン･トゥッテ　〜女は皆こうすべし〜」
をおこないました。
指揮･演出：小鉄和広、
ドン･アルフォンソ：レオナルド・ガレアッツィ、
ピアノ：山口佳代等、
ワークショップに講師・賛助出演が加わった修了公演。



お蔭様で成功裏に二公演を終了しました。



詳細は追って、公演写真と共におとどけします。

　･･･さてコシ･ファン･トゥッテの登場人物について書いてきたおしまいは、デスピーナ。

　デスピーナは女中、である。女中、という呼称法について差別的である、といって批判されることがたまにあるが、私見では、やはり女中、が適切であると考える。なぜなら、当時の彼女たちには、基本的人権が（不当にも）認められていなかったから。主人の横暴や主人の客達のハラスメントに対し、自らの機転のみで立ち向かわなければならなかったから。給料の保証はなく、主人等の気まぐれなチップに大きな期待をかけなければならなかったから。

　デスピーナはまず（あえて変に訳すと）「女中をするのって、なんて呪われた生活だろう！」といって登場する。しかしこの彼女の生活への不満は、彼女の南国ナポリでのだらしない私生活と、（イタリアの伝統的芝居に登場する女中や下男たちすべてが共有する）自分の職業に対する自負を踏まえた上でとらえるほうが良いだろう。つまり、決して人生に絶望しているわけでもなんでもなく、こんな大変な仕事を、適当に息抜きしながら、楽々とこなしている自分はなんて素敵だろう、と言っているわけである。この点は、イタリア文化から距離のある日本文化で暮らしている我々は、よく考えるべきだ。

　デスピーナは、教養は無い。しかし、生まれてこの方の苦労により、ある種の哲学を身に着けている。彼女いわく「我々は地上に生きているのよ、天国ではなくて。」また心変わりしたドラベッラにむかっていわく、「これが何かを『知る』ってことなんですわ。」･･･これらの言動は、アルフォンソが、フェランドの「天国にかけて」と言う言葉に対し、「わしは地上にかけて誓う。」ということや、幕切れ近くの「なにごとにも哲学ってやつが必要なのさ。」というアルフォンソの言葉に、みごとに一致している。

　大学の哲学の教授の大論文の結論が、労働者の赤提灯での愚痴と一致する、みたいに。

　来週、12日（月）、13日（火）18:00開演で、いよいよ東京オペラグループ公演「コシ･ファン･トゥッテ」が本番を迎える。

　バリトンのレオナルド・ガレアッツィらを講師に迎えた、ワークショップの「修了公演」ではあるが、中身に手加減はしていない。

　来場予定の方々には、楽しみにしていて欲しい。

　予定していなかった人は、ぜひもう一度、手帳と予定を相談していただきたい…

　小鉄拝