東京オペラ

小鉄和広の出身地、鳥取県境港市にて、エンリーコ･カルーソ賞受賞記念のコンサートをおこないました。


ホール開館15周年の記念でもあり、またイタリアのネットゥーノ市の特別協賛による貴重な機会でした。


島崎智子の蝶々さん、小鉄和広のシャープレスで、「手紙の二重唱」。
シャープレスの読む、ピンカートンからの手紙を覗き込んでいる蝶々さん。


子どもを抱き、高らかに歌う蝶々さんと、それを痛ましげに見るシャープレス。



蝶々さんの、子どもへの優しい眼差し。


テノールのファビオ･アンドレオッティと、境港市のシンフォニー少年少女合唱団の共演による「サンタ･ルチア」。素直で明るい声の素敵な合唱団。


「女心の歌」等イタリアのオペラを熱唱するアンドレオッティ。


いつもながら繊細で堅実な伴奏を披露するピアニスト、山口佳代。


「ラ･ジョコンダ」より、復讐に思いを馳せるアルヴィーゼのアリアを歌う小鉄。


地元民謡「貝殻節」、「椿姫」の「乾杯の歌」他のアンコールののち、盛大な拍手と声援の中、終了いたしました。

この場を借りて、ご来場の皆様と、制作に携わった皆様に厚くお礼を申し上げます。ありがとうございました。

アンドレオッティはハードなスケジュールと時差の中、移動を挟んだ二日連続公演をみごとにこなしました。

彼は、バリトンのレオナルド･ガレアッツィとともに、来春再来日の予定です。

2009年10月17日（土）開演14時00分、インフォメーション・ディベロプメント40周年特別協賛、東京オペラ受賞記念オペラ･コンサートがサントリーホールブルーローズにておこなわれました。







司会の金子あい。今回は昼公演ということでカジュアルな魅力で。


ノリーナのアリアを歌い終え、拍手にこたえる氏田敦子。


ノリーナとマラテスタの二重唱、マラテスタの大井哲也。


深紅のドレスが似合う、アディーナの河村　右（あき）。


ムスタファのコミックなアリアを歌う小鉄和広。


藤田美奈子、ファビオ･アンドレオッティによるジルダと公爵の二重唱。


ジルダのアリアを歌う、藤田。


ノリーナ・氏田にビンタを受け茫然自失のパスクワーレ・小鉄。


ゴージャスなイザベッラ・栗田真帆。


公爵・アンドレオッティ、マッダレーナ・栗田、ジルダ・藤田、リゴレット・大井による、「リゴレット」四重唱。


出演者全員でのカーテンコール。下手から二番目は、ピアノの山口佳代。


2009年10月18日（日）開演16:00、境港シンフォニーガーデン（鳥取県・境港市文化ホール）にておこなわれた小鉄和広オペラコンサート〜エンリーコ･カルーソ賞受賞記念〜の模様は、またあらためてご報告します。

09年10月8日（木）、東京を台風が過ぎ去った夕べに、
東京オペラ･シティコンサートホールにて、
東京シティ･フィルハーモニック管弦楽団　第232回定期演奏会
ベートーベン「ミサ・ソレムニス」がおこなわれました。

二期会21のマネージメントにより、
小鉄和広はバス･ソリストとして出演いたしました。

他の出演は、
指揮　飯守泰次郎
ソプラノ　大村博美
アルト　　池田香織
テノール　福井　敬
の各氏。
そして合唱は東京シティ･フィル･コーアの皆さん。

写真は本番前々日のリハーサル風景。




台風の日に満員の聴衆、私にはいつもより熱気が感じられました。
マエストロの解釈は、ベートーベンの「異常さ」への共感と尊敬に満ちていました。

この曲の独唱陣は、ソリストというよりは
四人のアンサンブルとして合唱と対比的な位置付けにあり、
そこが難しくもあり、魅力でもあります。

またバス･パートには、（他のパートと同様に）
ソリストとしても非常に幅広い表現能力が求められています。
「ベネディクトゥス」の箇所の、バリトンに近い、高音域の柔軟さと、
「アニュス･ディ」冒頭の、プロフォンドな深い音色の両立は、
大変難しかったです。

公演は指揮・オーケストラ・合唱、そして四人のソリストの
力が合わさって、高揚した出来栄えだったと思います。

マエストロ及びシティ･フィルとは、来年3月にまた共演させて頂ける予定。
今から楽しみです。

　2006年以来しばしば東京オペラのコンサート等に登場していたヴァイオリニスト、徳永慶子の本格的な日本デビュー･リサイタル。「〜ニューヨークの風〜」という軽やかな題からは意外な、地に足の付いた、骨太な演奏を披露してくれました。

　プログラムはベートーベンのソナタ第7番からはじまり、イザイの無伴奏ソナタ第2番、休憩の後、G線上のアリアとガーシュイン数曲を経てサン＝サーンスのソナタ第1番と続く、真っ向正面からの「デビュー」リサイタル。

　まずベートーベンで、東京クヮルテットのマーティン･ビーヴァー氏の推薦文にたがわぬ堅実な実力を発揮。イザイでは、あやうい魅力を湛えた世界を構築。ガーシュインでも決して寄り道をせず、風格さえ感じさせる演奏。サン＝サーンスにおいても力強く引き締まった音楽で、聴衆の喝采を浴びました。



　小田裕之は、幅のある柔らかな音色、伴奏者としての卓越した技術、また徳永と同様、決して細部に埋没することなく音楽の真髄に切り込んでゆくピアニスト。

　シューベルトのアヴェ･マリアの装飾的な編曲版、ファリャの小品と続いたアンコールを含め、自然と聴衆の胸襟を開かせる、おおらかな魅力にあふれた二人の演奏でした。