ANOTHER TIME ! ANOTHER PLACE !!

『デリカシー (英)delicacy �@感情・心づかいのこまやかさ。�A繊細。精巧。�B上品。優雅。』
なんてな説明が書いてある。おいらが所持する角川書店出版の国語辞典に記述されてる。昭和五十四年一月二十日二二一版発行のマイ・ディクショナリーに。なんたっておいらが中学校に入学した時に手に入れた辞書なんだぜ。三十年前だぜ。そんな時代の辞書をまだ使ってるんだ。解からない言葉があるとすぐこれを使って調べる。手に届く場所にいつだって置いてあるのさ。
「ねぇねぇ、そんな古い辞書、使ったってさぁ、言葉の使い方とか解釈はどんどん変化してんだから。最新版買わなきゃダメだら。登用漢字だって毎年更新されるだに」
「あぁ、そうかい。そうかもな。でもよ、おいらは今でも五十年以上前に発表されたブルース・レコードを聴いてるぜ。四十年以上前に発表されたロックン・ロール・レコードを聴いてるぜ。三十年以上前に発表されたパンク・ロック・レコードを聴いてるぜ。明治時代の文豪の小説を読んでるぜ」
「だからなんなのよ」
「何かを買う時には、おめぇみてーな“新し物好き”はやっぱりニュー・モデルを購入するんだろう。それは、それでいい事かもしんない。経済効果もバツグンだし。だがしかし、それは、その行為はけっしてモダンとは言えないぜ」
「んじゃぁなにがモダンなのよ？」
「いい言葉があるぜ『温故知新』。これがすべてさ。でも間違ってはいけないのがレトロ趣味。ややもすると似てるけど、これとはまったくもって違うんだ、モダンってのは。ポール・ウェラーは常に作品を作り続けている。あの感じさ」

アツアツのカップルが腕を組みながら土曜日の街の裏小路を急ぐ。ふたりには行く場所があるのさ。いいじゃないか。だって土曜日だもん。土曜日はナンだって許されてしまうような気配が漂っている曜日なのさ。そんなアツアツなふたりを見て若者が四つ辻から「ひゅい〜っ」って口笛を吹いた。吹いたんだ。そんな光景を見ておいらの横を歩いてた彼女はおもわずこう言った。言ってしまったんだ「まったくデリカシーってものが無いわね」って。
そう言った彼女の名前はデリカ。いつも彼女はこんな風においらに言うんだ「あたしの名前が例えばレイラだったら華麗な感じだったのに。もしくはクランプトンのソロ時代の名曲“レイラ”が“デリカ”だったとしたらあたしの名前も一般性を帯びていたかもしれないのに。ちきしょう！」
「ちきしょう！」なんてなデリカの言葉遣いが如何な物か？ってな事はさておき。おいらは彼女に「いやぁ〜キミ〜が言ってる事〜ちょっとおもろいね〜。クランプトンじゃなくってクラプトンでしょ？レイラは。なんか微生物のプランクトンがクラプトンのあの時代のお髭や毛髪に絡まりついてる感じがしててなかなかイイ〜感じなんだけど。実はクランプトンじゃぁないの。クラプトン」などといろいろ言ってやりたかったが我慢した。おいらは我慢した。だって今日は土曜日。ナンだって許されてしまうような気配が漂っている土曜日なのさ。雰囲気を壊しちゃぁいけねぇ。デリカとおいらだってアツアツなのさ。

口笛を吹く。人間の身体から発せられるけどそれは言葉じゃぁない。言葉じゃ表現しきれないものを表現するんだ。たとえば夜中にヘビを呼ぶとか。たとえばモールス信号みたいな連絡用合図だとか。たとえば感情だとか・・・そんな場合だと状況によってはデリカが言うような『デリカシーを欠く』って事も起こりうる。
そして楽器としての口笛ってのがあるんだ。それを知ってるかい、あなたは。それを聴いた事があるかい、キミは。
人の身体はまるで楽器ってことさ。吐息が響いてる。指が歪んでる。歩を進めてるのはハート・ビート。ゴールは近くて遠いようで。遠くて近いようで。すなわち、予測すら付かないんだ。
クルマ往来激しい国道バイパスをキジトラ柄のネコが悠々と横断しきったぜ。

1968年発表、OTIS REDDINGのアルバム“THE DOCK OF THE BAY”。Ａ面1曲目に『(SITTIN' ON)THE DOCK OF THE BAY』収録。口笛の曲っつったらこの曲でしょ、まず最初に誰でも思い浮かべるのは。
2006年発表、忌野 清志郎のアルバム“夢助”。14曲目に『あいつの口笛』収録。「おそらくオーティスの事だよな。ドック・オブ・ザ・ベイでの口笛の事だよな」なんて事を唄を聴きながら思いふけっていたんだ。あとになって歌詞カードをしっかり見てて気付いたんだけどこの曲は細野晴臣さん作曲なんだよね。そして曲中に聴こえる口笛は清志郎が吹いてると思っていたんだが、歌詞カードよく見ると「スティーブ・クロッパーがアコギと口笛」って書いてあったんだ！ビツクリしました。
1977年発表、BILLY JOELのアルバム“THE STRANGER”。Ａ面2曲目に『THE STRANGER』収録。曲の頭でなんか気取って口笛吹いてるぜ。そして曲が始まった・・・「あれ？この感じどっかで聴いた事あるんじゃない？」って。10秒後に判明「おぉーーー寺尾 聰のルビーの指輪にそつくりだぜ！これは」って。まるで砂場で宝物を見つけた小学生のような気分になってしまったボク。そして何食わぬ顔して、他人(ストレンジャー)を装って宝物をこっそり部屋に持ち帰って、友達を呼んで見せびらかすんだ。そん時のように友人を呼んでルビーの指輪について『元ネタ知ってるぜ自慢』をしたのさ。
1994年発表、忌野 清志郎のアルバム“MAGIC”。1曲目に『口笛』収録。このアルバムはソロとしてのベスト盤なんだけどこの曲だけは未発表曲だったんだよね。“メンフィス”録音時のテイクでしょう。演奏はMG'Sの面子だもーん。
1971年発表、JOHN LENNONのアルバム“IMAGINE”。Ａ面3曲目に『JEALOUS GUY』収録。とっても、か弱い口笛でね。だって心細いやきもち焼きな男の歌だもん。そういう事さ。

「手を伸ばしてるのに届かない。あと、もうちょっとなのに。いや、まだまだかな？届いてる感じはするんだけど。感じがしてるのはボクだけ？もしかして。でもいいのさ。一方通行の道はいつか区画整理で対面通行になるんだから」
なんてなわけのわからん事を言いながら青年が通りを歩いている。バス通学の彼さ。バス停まで歩いてんだ。朝7時04分発の浜松駅行き♪もうすぐおまえに会える〜もうすぐ会えるはず〜♪なんてザ・プライベーツの曲を唄っちゃったりして。彼は歩く。お気に入りの女のコがバス停で同んなじバスを待ってんのさ。
現在、彼と彼女はやっとこさ会話ができるようになったって感じ。一方通行・・・なんて言い方で青年が表現したかったのは片想いって事なんだろ。だから対面通行ってのは晴れて両想いになれたって事なんだろ、きっと。恋人同志になったって事なんだろう、たぶん。エブリバデ・ニーズ・サンバデ・トゥ・ラヴ。って事さ。片想いが区画整理のおかげで両想いになったっつーと「区画整理でナニしたの？」って事なんだが。駅のホームで片方がチャック・ベリーのレコード持ってた為にもう片方がそいつに声を掛けちゃって。それ以来ふたりは50年も付き合ってるって話だったら知ってるぜ。
しかし街の区画整理ってのはどうしてあんな風にまるで定規で引いたような形にしちゃうのかね。無機的っつーかさ、温かみが無いっつーかさ。きっと『区画整理事業』なんてネーミングなものが発足するとさ、そこに昔から住んでる人とか、存在してる建造物とか、道路ぎわの自動販売機コーナーとか、生えている樹木とか、そんなものを『整理』してくんだろう。整えるんだ。向きをそろえるんだ。高さを規定するんだ。配色するんだ。線を引くんだ。そして消すんだ。整理それは排除でもある。そこには歴史や年齢なんて関係ない。ロックンロールも弦楽四重奏も関係ない。ハイボールもアルカリ・イオン水も関係ない。スペース・シャトルもリニア・モーターカーも関係ない。東京ディズニーランドも浜名湖パルパルも関係ない。整理される側は無条件で受け入れるしかないのさ。そしてあいつは甘い汁を吸うし、そいつは汗を流すし、キミは風邪をひくし、俺はギターを弾くし。

音楽の共通項を見つけたふたりは毎朝語り合っている。対面通行している。
ある朝、バス停で彼は彼女にこう言った。
「“トゥ・ラヴ・サンバデ”って曲を知ってるかい？ビージーズの代表曲さ」
「あぁ〜物真似が上手いグループね」
「それはビジーフォー。ビージーズは60年代70年代に売れたイギリスのグループだよ」
「ふぅん」
「この曲が好きでね。キミもユーチューとかで検索してみなよ」
そして翌朝のバス停。
「探したよ。あつたあつた」
「あつたら。んでどうだつた？ビージーズ」
「いや、まあまあね。それよりP.P.アーノルドつて女の人のカバー・バージヨン見つけたわ。そつちが最高だつた！」
「ん？そんな人知らねーな」
「あなたもユーチユーで検索してみれば」
そんなふたりの会話を聞いているサラリーマンがいた。ただでさえ時代遅れなおかっぱ頭でありながら、おまけにドクター・スランプ・アラレちゃんみたいなデッカイ眼鏡を掛けてる時代錯誤的な男がバス停のベンチに腰掛けていた。ひっそりと座っていたんだ。彼はこう独りごちた。
「バカヤロなんでもかんでも検索しやがってバカヤロてめぇで探せってのバカヤロんな視聴者が自由投稿するような編集映像なんて物はなぁ、土地を区画整理してるようなもんだぜバカヤロ他人の衣装着てステージ上がって喝采浴びてスター気取りになってるようなもんだぜバカヤロひとつの事を知るのと、ひとつの事に辿り着くのは似てるけどちょっと違うんだぜバカヤロきっかけは何でもいいけどよ、だけどよ、巻尺なんかじゃぁ測れねぇ深さってもんがあるんだよバカヤロ解っかるかな〜解かんね〜だろ〜な〜バカヤロ」
《バカヤロ・バーガー》なんつってマックで来週あたりに期間限定発売されそうなバカヤロ尽くめの独り言でありました。

「マモナク バスガヤッテマイリマス」
バス・ロケーション・システムの機械的音声がやがて鳴ったんだ。
1968年発表、THE BEE GEESのアルバム“GOLDEN ALBUM”。Ａ面5曲目に『TO LOVE SOMEBODY』収録。ニッポンだけで当時出たベスト盤だと思う。俺はビージーズなんて興味なくてね。『TO LOVE SOMEBODY』だけ聴きたくて買ったレコードだった。ベスト盤なんでちょっと期待したんだ「ビージーズ、俺を震わせるか？」って。だけどカッコいいのは『TO LOVE SOMEBODY』だけだった。
1968年発表、P.P.ARNOLDのアルバム“KAFUNTA”。Ｂ面5曲目に『TO LOVE SOMEBODY』収録。もう最高！P.P.アーノルドはスモール・フェイセズの友達だからね。当然だよね。
発表年不明、LULUのアルバム“TO SIR WITH LOVE”。Ｂ面5曲目に『TO LOVE SOMEBODY』収録。このアルバムはアメリカ・オンリーだったんじゃないかな。なんかそんな気がする。このアルバムはいい曲が目白押しだよ。
1974年発表、KATHI McDONALDのアルバム“INSANE ASYLUM”。Ａ面2曲目に『TO LOVE SOMEBODY』収録。このアルバムは友達から頂いたんだけど、俺はその時までキャシー・マクドナルドさんを知らなかったんだ。解説を読むと「なになに？」ってビックラこいたよ。ジャニスの後にビッグ・ブラザー・ホールディング・カンパニーで唄っていたとかストーンズの“メイン・ストリートのならず者”にコーラスで参加してるとか。スゴい人だった。レコード・ジャケット怖いでしょ？だってアルバム・タイトルの邦題は“精神病棟”なんだってさ！